PRIVATE FEARS IN PUBLIC PLACES

by Alan Ayckbourn

Directed by Werner Gerber

Set and Costumes: Tomas Fitzpatrick / Lights: Katri Kuusimäki / Sound: Torsten Litschko

Any idiot can face a crisis. It’s the day-to-day living that wears you out.  Anton Chekhov

Six people in a big city; perhaps it´s Berlin. All six are in search of a niche, a home, a relationship. No catastrophes take place, and no one is evil, yet they all fail in their quest and eventually end up alone: a chain of wasted chances.

That´s just how it is - shit happens.

Here is an example: Chance has it that a woman who met a man through the Internet and already had a promising first date with him notices that very man sitting in a bar with another woman minutes before the second eagerly-awaited date. What she doesn´t know is that this other woman is the man´s ex who just came to say goodbye for good. Our woman misconstrues their tête-à-tête and walks away, disillusioned.

In fifty-four scenes – some of them just very short clips – Alan Ayckbourn masterfully creates an atmosphere of melancholy and failure. His warm look at the characters keeps schadenfreude and black humour at bay and instead makes us smirk at all-too-familiar situations from our own lives. With a keen humane eye, Ayckbourn finds a universal language for the impossible dream of fulfilled desires.

For his cinematic adaptation of the play, French director Alain Resnais transferred the story to Paris and through the title Coeurs offers a very simple idea of what the play is all about: the hearts are beating but the rhythm isn´t quite right….

We present the play in its English-language original and set it in Berlin as the new international metropolis – whose neuroses, however, remain global.

More about ALAN AYCKBOURN here.

Eine Krise kann jeder Idiot haben.  Was uns zu schaffen macht, ist der Alltag.      Anton Tschechow

Sechs Menschen in der Großstadt, es könnte Berlin sein. Alle sind sie auf der Suche nach einem Ort, einem Zuhause, einer Beziehung. Dabei passieren keine Katastrophen, niemand ist bösartig, und doch verfehlen sie sich, bleiben allein; so ist es eben - shit happens.

Ein Reigen der vertanen Chancen - das Unglück des Zufalls.

Ein Beispiel. Der Zufall will es so, dass eine Frau, die einen Mann über das Internet kennen gelernt  und deren erstes Treffen sich sehr viel versprechend angefühlt hatte,  diesen Mann beim zweiten, freudig erwarteten Rendezvous in der Bar mit einer andern Frau sitzen sieht. Sie weiß nicht, dass dies seine Exfreundin ist, die sich gerade von ihm verabschiedet. Sie deutet die Szene anders und geht enttäuscht weg. Wieder eine Verfehlung.

In 54 (teilweisen Mini-) Szenen erzeugt Alan Ayckbourn eine melancholische Atmosphäre des Scheiterns. Die freundliche Sicht auf die Figuren lässt uns nicht in ein boulevardeskes Gelächter der Schadenfreude ausbrechen, eher entsteht vielleicht ein schmunzelndes Erkennen von Situationen, die uns aus unserm eigenen Alltag bekannt vorkommen.

Ayckbourn bedient nicht den sprichwörtlichen schwarzen englischen Humor. Er findet eine universelle Sprache des feinen menschlichen Blicks auf die unmögliche Erfüllung des Begehrens.

Alain Resnais versetzte bei der Verfilmung des Stoffes die Handlung nach Paris. Der Filmtitel  Coeurs gibt auch eine lapidare Idee, worum es bei dem Stück geht: Die Herzen schlagen, aber der Takt will nicht ganz stimmen.

Wir verlegen das Stück nach Berlin und spielen es in der englischen Originalfassung. Berlin als eine internationale Metropole. Die Neurosen der Großstadt sind eben auch global.